【簡(jiǎn)介：】你好：戰(zhàn)役：是戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)局部，直接服務(wù)和受制于戰(zhàn)爭(zhēng)全局 ，也不同程度地影響戰(zhàn)爭(zhēng)全局。
戰(zhàn)略（strategy）一詞最早是軍事方面的概念。戰(zhàn)略的特征是發(fā)現(xiàn)智謀的綱領(lǐng)。百團(tuán)大戰(zhàn)是我黨我軍
你好：戰(zhàn)役：是戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)局部，直接服務(wù)和受制于戰(zhàn)爭(zhēng)全局 ，也不同程度地影響戰(zhàn)爭(zhēng)全局。
戰(zhàn)略（strategy）一詞最早是軍事方面的概念。戰(zhàn)略的特征是發(fā)現(xiàn)智謀的綱領(lǐng)。百團(tuán)大戰(zhàn)是我黨我軍為粉碎日軍的進(jìn)攻和國(guó)民黨對(duì)我軍“游而不擊”的誹謗而采取的戰(zhàn)略行動(dòng)。經(jīng)過(guò)百團(tuán)大戰(zhàn)，徹底打破了日偽軍的南下進(jìn)攻，緩解了前線的壓力，從打破了國(guó)民黨對(duì)我軍的誣蔑。所以百團(tuán)大戰(zhàn)是戰(zhàn)略行動(dòng)而不是戰(zhàn)役行動(dòng)。更談不上戰(zhàn)役的。
德國(guó)十部頂級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)片？
《大都會(huì)》
是一部具有劃時(shí)代意義的科幻經(jīng)典，讓人很難相信這是一部1927年的作品，默片與黑白影響的桎梏，并沒(méi)未能去限制導(dǎo)演弗里茨·朗的天馬行空，飽滿的劇情，震撼的效果，以及那對(duì)極權(quán)統(tǒng)治深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)，使這部佳作并不需要特效的佐理，亦綻放著自己奪目的光芒。
《從海底出擊》
長(zhǎng)達(dá)五個(gè)小時(shí)的電影時(shí)長(zhǎng)，并未嘗有以何般冗長(zhǎng)的難耐，相反《從海底出擊》嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募軜?gòu)，殘酷的真實(shí)寫照，使戰(zhàn)爭(zhēng)陰云下人性的掙扎在潛艇這個(gè)幽閉的空間中得以極具張力的呈現(xiàn)，當(dāng)那震撼為人唏噓的結(jié)局到來(lái)，唯感這部以德國(guó)視角對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思是如此深刻。
《帝國(guó)的毀滅》
戰(zhàn)爭(zhēng)本身就并無(wú)從代表正義，作為一部帶有紀(jì)實(shí)色彩的德國(guó)電影，《帝國(guó)的毀滅》以極近客觀的角度再現(xiàn)了納粹德國(guó)大廈將傾的最后歲月，從身為元首的希特勒到底層的平民，戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的苦難在此中是如此沉重而深刻，以此對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的原罪以真正的警鐘長(zhǎng)鳴。
《斯大林格勒戰(zhàn)役》
以德國(guó)視角為切入的斯大林格勒戰(zhàn)役，電影《斯大林格勒戰(zhàn)役》不同于蘇聯(lián)電影的大場(chǎng)面營(yíng)造，而是用幾個(gè)普通士兵的視角構(gòu)筑了電影的脈絡(luò)，從伊始的美好到戰(zhàn)爭(zhēng)一步步走向殘酷的絕境，士兵們?nèi)绮萁姘愕纳钕?，其?duì)人性在戰(zhàn)爭(zhēng)中的拷問(wèn)與摧殘，是如此的深刻。
《浪潮》
德國(guó)電影《浪潮》是對(duì)納粹主義行為現(xiàn)象一次深刻的剖析解讀，獨(dú)裁統(tǒng)治的起源透過(guò)一所學(xué)校師生間類似游戲的展開(kāi)，在名為“浪潮”的組織間被淋漓盡致的呈于世人，它給人映后對(duì)何為“納粹獨(dú)裁“的意識(shí)形態(tài)的認(rèn)知如醍醐灌頂，警醒著納粹思想的復(fù)辟萌發(fā)。
《竊聽(tīng)風(fēng)暴》
最大的遺憾或許就在于這不是一個(gè)根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，不妄論于政治，竊聽(tīng)者這個(gè)人物心靈的演變，在烏爾里?！つ掳＞康难菁枷略屏魉愕能S然于光影之中，那昏暗的官僚恐怖時(shí)代中關(guān)乎人性的一縷微光，透過(guò)兩個(gè)男人一場(chǎng)竊聽(tīng)局的唏噓人生中得見(jiàn)黑暗里光的感動(dòng)。
電影《再見(jiàn)列寧》
以一對(duì)母子間的親情為引，呈現(xiàn)著處于動(dòng)蕩變革中的東德時(shí)代，大背景下小人物的生活聚焦，夸張輕喜劇化的戲劇性，很好的在這個(gè)故事中以家庭的脈脈溫情，將歷史厚重值得沉思的大命題以幽默諷刺的手法予以交融，一個(gè)傷感時(shí)代的一展是這般風(fēng)趣優(yōu)雅。
《五月的四天》
是德國(guó)出品的一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材片，由阿奇姆凡波瑞斯導(dǎo)演。Aleksei Guskov、吉里格力多布、米勒尼尼茲主演。該片于2011年9月29日上映 。電影的背景是二次大戰(zhàn)結(jié)束前的4天日子里，該百思特網(wǎng)片是以一個(gè)13歲的孩子，以"天真"的角度去看待戰(zhàn)爭(zhēng)。這部極小成本的戰(zhàn)爭(zhēng)電影以最寧?kù)o的場(chǎng)面控訴著戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)每一個(gè)人的摧殘，這里有最平常的孩子、大人和軍隊(duì)，但他們的心都完全疲倦了戰(zhàn)爭(zhēng)，于是通過(guò)電影我們看到的是二戰(zhàn)場(chǎng)上不平常的寧?kù)o時(shí)刻。
《帝國(guó)的毀滅》
是德國(guó)導(dǎo)演奧利弗西斯貝格執(zhí)導(dǎo)的一部紀(jì)實(shí)性電影。影片講述了希特勒人生中最后的12天，其中包括蘇聯(lián)紅軍攻克柏林，希特勒同新婚妻子愛(ài)娃布勞恩自殺于地下掩體的情景。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，納粹頭目阿道夫希特勒的形象一直都是一個(gè)歇斯底里的戰(zhàn)爭(zhēng)狂人，然而，這部影片卻打破了德國(guó)關(guān)于這個(gè)歷史人物的禁忌。片中的希特勒不再是那個(gè)咆哮的煽動(dòng)者，而被塑造成了輕聲細(xì)語(yǔ)的做夢(mèng)人。
《希特勒的男孩》
是由丹尼斯甘塞爾執(zhí)導(dǎo)，馬克思雷邁特、湯姆希林等主演的劇情片。影片講述了出生于工人家庭的弗萊德里希在納粹德國(guó)開(kāi)辦的精英訓(xùn)練學(xué)校接受了“優(yōu)勝劣汰”、“排猶”等軍國(guó)主義思想，之后他在好朋友阿爾伯特之死的影響下開(kāi)始徹底醒悟的故事。
