【簡介：】因為繪畫，只是達芬奇的一項工作，他就像一個穿越時間，來給人類開科技樹的。
放放他的手稿，就知道他有多神奇。
最后，講一下復(fù)興三杰吧。
在中國有一個詩的盛世，開元跟天寶之間，吟唱
因為繪畫，只是達芬奇的一項工作，他就像一個穿越時間，來給人類開科技樹的。
放放他的手稿，就知道他有多神奇。
最后，講一下復(fù)興三杰吧。
在中國有一個詩的盛世，開元跟天寶之間，吟唱千年的詩突然綻放最耀眼的光芒。李白、杜甫、王維、孟浩然等等齊聚在一片星空之下，呤唱世間的喜怒哀樂。這樣的盛景只怕難以復(fù)制。
在西方，同樣有這樣的群星璀璨時刻。就是文藝復(fù)興時代的三杰：達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，三位不世出的巨子撞到了同一個時代，上演了一場有關(guān)藝術(shù)與尊嚴的大較量。
先看達·芬奇跟米開朗基羅，達·芬奇要大二十來歲，算是前輩，但米開朗基羅的個性比較孤傲。大概他的長相不佳，在那個看臉的時候受到過不公正的待遇，所以說話比較怪。
有一回，一群人圍著偶像達·芬奇，請他講一下但丁。正好米開朗基羅經(jīng)過，達·芬奇說：請米開朗基羅來說一下吧。
這個語氣到底是怎么樣的，史料已經(jīng)沒有記載，但在米開朗基羅聽來，這好像是一種挑釁跟嘲笑，所以米開朗基羅馬上反擊了，他說：不，你自己解釋，面對你這樣的‘泥塑’大師，我這種連青銅雕像都做不出來的人只能感到羞愧！
說完米開朗基羅就走了，把達·芬奇涼在了那里。所謂的泥塑大師，指的是達·芬奇一件雕塑。西斯廷禮拜堂曾經(jīng)讓達·芬奇做一件米蘭公爵的騎馬紀念碑。達·芬奇花了十六年做了一個泥制模型。最后轉(zhuǎn)化為青銅時，公爵把青銅材料拿去做大炮了。
這是達·芬奇的心病，米開朗基羅把這個事情拿出來說，有點哪壺不開提哪壺。
不知道達·芬奇怎么想，但米開朗基羅并沒有放棄挑戰(zhàn)達·芬奇。兩者的直接較量終于開始了。
1503年，佛羅倫薩請達·芬奇為市政廳畫一幅《安吉里之戰(zhàn)》，這是一場佛羅倫薩與米蘭之間的城邦之戰(zhàn)。
達·芬奇接下這個活之后沒多久，市政廳又找到米開朗基羅。請他在另一面墻上也畫一幅。
畫畫這種事，米開朗基羅是拒絕的，但聽說達·芬奇在另一面墻上畫，他立馬接下了這個活。米弟早就想挑戰(zhàn)達·芬奇。達·芬奇畫《安加利之戰(zhàn)》，酬金是一萬金幣，而米弟的《大衛(wèi)》只拿到了四百金幣。
而在討論《大衛(wèi)》雕像的放置地點時，達·芬奇又多嘴了一句：可以把它放在涼廊。放在士兵們列隊的矮墻后面。雕像應(yīng)該擺在那里，再加上適當(dāng)?shù)难b飾物，這樣它就不會干擾共和國的慶典了……
這激怒了米開朗基羅。米開朗基羅太需要用實力打敗達·芬奇這位享有盛名的前輩，就像武俠小說里，江湖后輩總希望打敗天下第一。
達·芬奇先開始了自己的創(chuàng)作。市政局原本是想讓他畫出貴族之間的英勇。但達·芬奇顯然不想這樣干，他要表達的是戰(zhàn)爭的殘酷。
所以，在他的筆下，不但戰(zhàn)士的面目是猙獰的，連戰(zhàn)馬也虎視眈眈，前腿抱在一起，用牙相互廝咬。整個場面，塵土飛揚，狼藉堆積，戰(zhàn)爭最殘酷的時刻被定格在墻壁上，但又像要活過來一樣。
在達·芬奇創(chuàng)作完一部分之后，米開朗基羅也開始了。這時，達·芬奇已經(jīng)畫了戰(zhàn)爭場面，米開朗基羅再去描繪戰(zhàn)爭，那就沒意思了。米開朗基羅思索了一下，他改變思路，描繪開戰(zhàn)前的一刻。
士兵們正在浴池里洗澡，突然戰(zhàn)斗的號角傳來，士兵們亂成一團，有的從浴池里爬出來、有的把衣服往身上披、有的張望。
緊張、慌亂、緊迫等情緒猛得在浴室里炸開。米開朗基羅沒有描寫戰(zhàn)爭，但把戰(zhàn)爭的一切都畫了出來。
可以說，如果兩幅壁畫都能完成，將成為人類史上最杰出的珍寶。想像一下，這一面是達芬奇的畫作，另一面是米開朗基羅的畫作。這該是何等的盛事。
大概是上帝也不想讓兩人分出高下。兩人的畫作都沒有完成。
達·芬奇的畫先出問題了。
達·芬奇其實是一個科學(xué)家，喜歡搞研究，他在畫這個時，沒有使用濕壁畫法，而是用一種全新的“蠟涂法”。就在畫作將要完成時，墻上的涂料始終不干，急于完工的達·芬奇把火盆放下畫下燒，結(jié)果蠟融了……
近一年的辛苦付之東流。
畫砸之后，只好重新再來，可達·芬奇是一個特別愛浪，又愛挖坑的人，而且很隨性，他畫《蒙娜麗莎》，原本是人家公爵夫人的定制產(chǎn)品，他畫著畫著，朝著仆人說：“走，回家，把畫順上?！?/p>
帶著人家的定單跑了。
在這里畫了三年后，大概受不了米開朗基羅挑釁的眼神，達·芬奇接了別的活，跑了……
達·芬奇一走，米開朗基羅也沒了興致，不久后，米開朗基羅被羅馬教皇調(diào)去搞陵墓石像。于是，墻壁上留下來的是兩位未完的杰作，直到時間把這些痕跡抹平。
幸運的是，有一個人看到了這些畫作，然后從中領(lǐng)悟了畫的真諦，這位就是文藝復(fù)興三杰的另一位：拉斐爾。
1504年，二十一歲的拉斐爾來到佛羅倫薩，站在了兩幅半成品的畫作前。
在這之前的拉斐爾已經(jīng)展現(xiàn)出了藝術(shù)的天份，他極其善于模仿，他的畫作跟自己的老師、達芬奇的同門師兄弟得羅·佩魯吉諾可以以假亂真。
但他需要一個藝術(shù)上的突破。
那一年，他原本接到錫耶納大教堂藏經(jīng)樓的裝飾工作。但在工作時，他聽到同行對達·芬奇和米開朗基羅在佛羅倫薩制作的畫作贊不絕口。
他丟下手中的工作，帶著朝圣的心情來到了佛羅倫薩，站到了兩幅未完成的畫作之前。
拉斐爾曾經(jīng)在達·芬奇的工作室看到《蒙娜麗莎》而淚流滿面，那是來自藝術(shù)的震撼，而這一次，在兩幅未完成的畫作前，他接受的是全新的繪畫技巧。
沒完工的畫作向拉斐爾展示了繪畫的真諦。粗曠的線條怎么勾勒力量、混亂的場影怎么烘托緊張、莫測的顏料怎么涂抹故事。
此刻，拉斐爾的面前仿佛站著兩位前輩，一點一線一面一色的給他指點著繪畫不為人知的秘密。在這里，他吸取到了兩人的營養(yǎng)，最終形成自己的風(fēng)格。
后面，拉斐爾還專門拜訪了師伯達·芬奇，向他請教《安加利之戰(zhàn)》秘密。
達芬奇告訴他：“畫激烈的戰(zhàn)斗場面時，應(yīng)當(dāng)使大炮里的煙和正在廝殺的騎士揚起的灰塵融合在一起，場面越激烈，明暗對比越不明顯。如果你畫一個跌倒的人，那么就要把他處理成順著變成血污的灰塵滑倒過去。那些泥土上血跡少的地方，應(yīng)該看得見馬和人的足跡。”
“如果勝利者向前沖去，他們的頭發(fā)和別的輕盈的東西應(yīng)當(dāng)迎風(fēng)飄起，眉應(yīng)該緊皺，所有相應(yīng)的部分應(yīng)當(dāng)與之相配合。被打敗的一方則是面色蒼白，鼻子上方的眉頭稍稍揚起，額上布滿深深的皺紋?！?/p>
在拉斐爾的眼中，達·芬奇不僅僅是偶像，還帶著圣人的光芒，在他畫下的圣人，許多直接以達·芬奇為模特。
而對一直跟師伯叫板的米開朗基羅，拉斐爾也玩了一把小心思，陰了對方一把。
三年以后，拉斐爾已經(jīng)成為了教皇的寵兒，他接到了一項新的工作，替西斯廷教堂繪制壁畫。
在得知要在天拱上繪制時，拉斐爾熱情的推薦了正在為教皇陵墓制作雕像的米開朗基羅。
拉斐爾為什么要推薦米開朗基羅?
原因很復(fù)雜,一是在天拱繪畫是一個極費體力,甚至是犧牲身體的創(chuàng)作。因為需要仰著頭創(chuàng)作。
另外，米開朗基羅一直瞧不起繪畫，認為一等藝術(shù)是雕刻，繪畫只是二等藝術(shù)。
最后，米開朗基羅還公開嘲笑拉斐爾的畫太娘娘腔。
或者，只是為了師伯達·芬奇報一箭之仇。
在教皇的強制命令下，米開朗基羅只好接下了這個不情愿的工作，在接下來的四年里，原本對繪畫不感興趣的他，只好丟下自己癡迷的雕塑，開始學(xué)習(xí)壁畫的制作。
在經(jīng)歷了一千多個日夜的煎熬之后，米開朗基羅終于完成了這幅巨作：一幅面積超過五百平方米的壁畫，全是在十余米的高架上，仰著頭來完成。
畫作完成那一刻，連拉斐爾也贊嘆不已，認為這是接近于神的作品。
而同時，拉斐爾也并非沒有創(chuàng)造，他在梵蒂岡宮簽署大廳完成了自己的代表，其中就有名垂畫史的《雅典學(xué)派》。
在這幅畫中，拉斐爾同時向兩位前輩進行了致敬 。柏拉圖是照著達·芬奇畫的，亞里士多德是照著米開朗基羅畫的，而他也在畫中，一個擠在群杰背后，撐著頭想打探一二的年輕人。
此時的達芬奇已經(jīng)遠離了繪畫，他把最后的精力投入到對世界的理解上，數(shù)學(xué)、醫(yī)學(xué)、自然、宗教、哲學(xué)等等一切燃燒著他最后的生命。
最后時刻，他給米開朗基羅寫了一封信，在信中，他盛贊了米開朗基羅的藝術(shù)成就，兩位被市人故意安排的對手，最終因為藝術(shù)達成了諒解。
而米開朗基羅也原諒了幾乎讓他殘疾的拉斐爾，1920年，上帝的寵兒拉斐爾被毫無預(yù)兆的召回了天堂。
得知消息后，米開朗基羅極為難過：“拉斐爾是個美麗的孩子，如果他能活的更久一些，我會和他像兩個成年男子一樣握住彼此的手，像兄弟一般的一起工作?！?/p>
到了這時，一直存有好斗之心的米開朗基羅發(fā)現(xiàn)人間再也沒有對手，這才是最為孤獨的事情。
這就是三杰之間的恩怨情仇，在藝術(shù)面前，沒有永恒的私仇，只有對藝術(shù)的不懈追求。
