【簡(jiǎn)介：】一、飛機(jī)發(fā)動(dòng)機(jī)材料的發(fā)展？飛機(jī)發(fā)動(dòng)機(jī)葉片的新材料已經(jīng)發(fā)展為第4代單晶。開始時(shí)用多晶的鎳基高溫合金，后來制成了定向晶界的多晶葉片，結(jié)晶方向與受力方向一致，性能提高很多。目

一、飛機(jī)發(fā)動(dòng)機(jī)材料的發(fā)展？

飛機(jī)發(fā)動(dòng)機(jī)葉片的新材料已經(jīng)發(fā)展為第4代單晶。開始時(shí)用多晶的鎳基高溫合金，后來制成了定向晶界的多晶葉片，結(jié)晶方向與受力方向一致，性能提高很多。目前制作成了無晶界定向單晶，性能更提高了，制作難度也更大了。

第4代發(fā)動(dòng)機(jī)渦輪盤為雙性能盤，這種盤外邊是細(xì)結(jié)晶組織，抗疲勞性能好，里邊是粗結(jié)晶組織，抗蠕變性能好對(duì)于航空發(fā)動(dòng)機(jī)葉片，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外開始研究欽鋁化合物的定向單晶，我們也正在研究。

據(jù)美國(guó)NASA估計(jì)，到2020年整個(gè)發(fā)動(dòng)機(jī)材料總量的20%～25%將是鈦鋁合金。 

二、鋼琴發(fā)展時(shí)期作品？

巴洛克音樂時(shí)期(1600年-1750年)。以巴赫、亨德爾、斯卡拉蒂為代表創(chuàng)作的古典鋼琴音樂，是鋼琴音樂創(chuàng)作和演奏的開端。其中，巴赫的音樂作品包括 鋼琴作品被喻為“大?！保@些作品成為演奏家們發(fā)揮靈感永不枯竭的源泉。巴赫鋼琴音樂的復(fù)凋性、裝飾性、斷連性、即興性、歌唱性是學(xué)習(xí)鍵盤音樂所必須解決 的課題。他的十二平均律曲集，被稱為鋼琴音樂的“舊約全書”。

古典主義音樂(Classism或Classicmusic)，其含義有如下幾種說法：泛指從18世紀(jì)初的巴赫、亨德爾起，至18世紀(jì)末的格魯克、海頓、莫扎特、貝多芬等音樂家的創(chuàng)作。這一時(shí)期作曲家的音樂作品，雖然各具自己的風(fēng)格，但 其共同處是：音樂語言平易樸素、音樂思維通過極嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行表達(dá)。這種古典音樂主要反映了18世紀(jì)西歐封建社會(huì)日趨沒落、資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展時(shí) 期，第三等級(jí)被壓迫階層的進(jìn)步思潮，尤其是指哲學(xué)上的啟蒙精神和人道主義思想。

三、裸子植物發(fā)展時(shí)期？

這個(gè)時(shí)期是中生代，即從二疊紀(jì)至白堊紀(jì)早期，歷時(shí)約1.4億年。許多蕨類植物由于不適應(yīng)當(dāng)時(shí)環(huán)境的變化，大都相繼絕滅，裸子植物獲得空前發(fā)展。

最原始的裸子植物(原裸子植物）也是由裸蕨類演化出來的。由于地殼運(yùn)動(dòng)加劇，古氣候、古地理環(huán)境發(fā)生明顯變化，蕨類植物和早期裸子植物衰減，新生的裸子植物逐漸繁榮起來。它們一般都具有大型羽狀復(fù)葉，樹干高大。在所發(fā)現(xiàn)的松柏類化石中，科達(dá)樹高度可達(dá)20～30米，樹頂濃密的枝葉組成茂盛、龐大的樹冠。中生代為裸子植物最繁盛的時(shí)期，故稱中生代為裸子植物時(shí)代。這一時(shí)期也成為地史上重要的聚煤階段。

四、我國(guó)處于什么發(fā)展時(shí)期？

我國(guó)將長(zhǎng)期處于社會(huì)主義初級(jí)階段，這是從中國(guó)的實(shí)際出發(fā)，在總結(jié)中國(guó)歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的基礎(chǔ)上得出的科學(xué)結(jié)論。

1、我國(guó)長(zhǎng)期處于社會(huì)主義初級(jí)階段，是由我國(guó)進(jìn)入社會(huì)主義的歷史前提決定的。

我國(guó)社會(huì)主義不是脫胎于發(fā)達(dá)的資本主義社會(huì)，而是脫胎于半殖民地半封建社會(huì)。舊中國(guó)沒有給我們奠定社會(huì)主義建設(shè)必需的工業(yè)化和生產(chǎn)的社會(huì)化、市場(chǎng)化、現(xiàn)代化的物質(zhì)基礎(chǔ)，這就決定了我們必須經(jīng)歷一個(gè)很長(zhǎng)的時(shí)間，去發(fā)展生產(chǎn)力，實(shí)現(xiàn)工業(yè)化、社會(huì)化和現(xiàn)代化，奠定自己的物質(zhì)基礎(chǔ)。

2、我國(guó)長(zhǎng)期處于社會(huì)主義初級(jí)階段是由我國(guó)現(xiàn)實(shí)國(guó)情決定的。

經(jīng)過幾十年的社會(huì)主義建設(shè)，一方面，我們建立了社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)制度、政治制度、文化制度，國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力有了巨大增長(zhǎng)，社會(huì)主義文化有了相當(dāng)?shù)陌l(fā)展；另一方面，我國(guó)生產(chǎn)力比較落后的狀況并沒有根本改變，人口多，底子薄，地區(qū)發(fā)展不平衡，科技教育文化落后，人民生活水平較低，生產(chǎn)力不發(fā)達(dá)的狀況沒有根本改變；社會(huì)主義制度還不完善，社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)體制還不成熟，社會(huì)主義民主法制還不夠健全，封建主義、資本主義腐朽思想和小生產(chǎn)的習(xí)慣勢(shì)力在社會(huì)上還有廣泛影響。這種情況表明，我國(guó)至今遠(yuǎn)未超出社會(huì)主義初級(jí)階段。

3、我國(guó)長(zhǎng)期處于社會(huì)主義初級(jí)階段也是由我國(guó)社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)所處的時(shí)代特點(diǎn)和國(guó)際環(huán)境決定的。

中國(guó)要實(shí)現(xiàn)的現(xiàn)代化，其水平和標(biāo)準(zhǔn)既不同于18世紀(jì)英國(guó)的產(chǎn)業(yè)革命，也不同于19世紀(jì)日本的明治維新，當(dāng)今世界的發(fā)達(dá)國(guó)家已經(jīng)有了生產(chǎn)力的高度發(fā)展，世界范圍的科技革命正在迅猛發(fā)展，知識(shí)經(jīng)濟(jì)已見端倪。這就決定了我國(guó)必須經(jīng)過很長(zhǎng)的初級(jí)階段才能進(jìn)入成熟的社會(huì)主義。

總之，我國(guó)仍然處于并將長(zhǎng)期處于社會(huì)主義初級(jí)階段。要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，把我國(guó)建設(shè)成為富強(qiáng)、民主、文明、和諧的社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家，還有很長(zhǎng)的路要走。

五、fa發(fā)展的什么時(shí)期？

fa工業(yè)名詞，70到90年代時(shí)期。指工廠自動(dòng)化，也稱車間自動(dòng)化，指自動(dòng)完成產(chǎn)品制造的全部或部分加工過程。

六、秦代時(shí)期春聯(lián)的發(fā)展？

眾說紛紜，尚無定論，較為大多數(shù)人接受的觀點(diǎn)是：先有了先秦時(shí)期的桃符，而后五代時(shí)從桃符演變成春聯(lián)。并逐步發(fā)展至成熟的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

七、音樂時(shí)期發(fā)展的原因？

中國(guó)音樂有著悠久的歷史，其發(fā)端于原始人類的生產(chǎn)活動(dòng)，且與社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和各國(guó)文化的交流密切相關(guān)。

中國(guó)音樂的起源

中國(guó)傳統(tǒng)音樂是在以黃河流域?yàn)橹行牡闹性魳泛退挠蛞魳芬约巴鈬?guó)音樂的交流融合之中形成發(fā)展起來的。因此，中原音樂、四域音樂、外國(guó)音樂是中國(guó)傳統(tǒng)音樂的三大來源。

中原音樂指的是以黃河流域?yàn)橹行亩l(fā)展起來的音樂，這是一種以漢族為主體的音樂文化，其中，殷商和西周時(shí)期的音樂文化具有代表意義。

四域音樂指的是除中原華夏族為主所創(chuàng)造的黃河流域音樂文化以外的中華大地各民族的音樂文化。其中，長(zhǎng)江流域、珠江流域等地區(qū)，與黃河流域同為中華民族的文化發(fā)祥地。

中國(guó)音樂與外國(guó)音樂的交流由來已久。在漢代，伴隨著佛教的傳入，印度教音樂和天竺樂開始傳入中國(guó)；隋唐時(shí)期，大量外國(guó)音樂的輸入，不僅帶來外國(guó)樂曲，而且也引進(jìn)了樂器、樂律和音階。

中國(guó)音樂的發(fā)展

中國(guó)音樂的發(fā)展可以大致分為三個(gè)時(shí)期：

中國(guó)音樂的形成期（約公元前21世紀(jì)至公元3世紀(jì)），包括從夏、商、西周到春秋、戰(zhàn)國(guó)、秦漢。這一時(shí)期為中國(guó)音樂以后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，其最具有代表性意義的音樂藝術(shù)形式是鐘鼓樂隊(duì)。

中國(guó)音樂的新生期（約公元4世紀(jì)至10世紀(jì)），包括從魏、晉、南北朝到隋、唐。中國(guó)音樂在這一時(shí)期發(fā)生顯著變化，開創(chuàng)了音樂國(guó)際化的新樂風(fēng)。一方面世界音樂為中國(guó)音樂的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，而另一方面中國(guó)音樂也開始走向了世界化。

中國(guó)音樂的整理期（約公元10世紀(jì)至19世紀(jì)），包括遼、宋、金、明、清。這一時(shí)期的音樂文化與普通的平民階層保持著密切的關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)出世俗性和社會(huì)性的特點(diǎn)。其代表性音樂藝術(shù)形式是戲曲藝術(shù)及其音樂。

琴制與造琴

琴究竟最早產(chǎn)生于何時(shí)，現(xiàn)在還是一個(gè)謎。古代或傳說神農(nóng)氏所創(chuàng)，或傳說伏羲所作，還有傳說堯、舜所作的。遠(yuǎn)古傳說難為信憑，但它們暗示著古人相信琴的出現(xiàn)非常遙遠(yuǎn)，則應(yīng)符合事實(shí)。

八、重商主義的發(fā)展時(shí)期？

重商主義的發(fā)展經(jīng)歷了早期重商主義和晚期重商主義兩個(gè)階段。

① 早期重商主義產(chǎn)生于 15 ～ 16 世紀(jì)中葉，以貨幣差額論為中心（即重金主義），強(qiáng)調(diào)少買。該時(shí)期代表人物為英國(guó)的威廉·斯塔福。早期重商主義者主張采取行政手段，禁止貨幣輸出，反對(duì)商品輸入，以貯藏盡量多的貨幣。一些國(guó)家還要求外國(guó)人來本國(guó)進(jìn)行交易時(shí)，必須將其銷售貨物的全部款項(xiàng)用于購(gòu)買本國(guó)貨物或在本國(guó)花費(fèi)掉。

②16世紀(jì)下半葉到17世紀(jì)是重商主義的第二階段，即晚期重商主義，其中心思想是貿(mào)易差額論，強(qiáng)調(diào)多賣，代表人物為托馬斯·孟。他認(rèn)為對(duì)外貿(mào)易必須做到商品的輸出總值大于輸入總值（即賣給外國(guó)人的商品總值應(yīng)大于購(gòu)買他們商品的總值），以增加貨幣流入量。16世紀(jì)下半葉，西歐各國(guó)力圖通過實(shí)施獎(jiǎng)勵(lì)出口，限制進(jìn)口，即獎(jiǎng)出限入的政策措施， 保證對(duì)外貿(mào)易出超，以達(dá)到金銀流入的目的。

早晚期重商主義的差別反映了商業(yè)資本不同歷史階段的不同要求。重商主義促進(jìn)了商品貨幣關(guān)系和資本主義工場(chǎng)手工業(yè)的發(fā)展，為資本主義生產(chǎn)方式的成長(zhǎng)與確立創(chuàng)造了必要的條件。重商主義的政策、理論在歷史上曾促進(jìn)了資本的原始積累，推動(dòng)了資本主義產(chǎn)生方式的建立與發(fā)展。

九、宋朝時(shí)期餐飲發(fā)展特點(diǎn)？

宋朝時(shí)期，餐飲向更精致追求發(fā)展，由此誕生了花樣繁多美食復(fù)雜的烹飪技術(shù)，豐富的調(diào)料，膾和鲊是最具宋朝特色的美食。

十、西方的色彩發(fā)展時(shí)期？

原始時(shí)代的色彩：原始時(shí)代的繪畫材料比較粗陋簡(jiǎn)單，主要為土質(zhì)顏料、木炭、水、動(dòng)物脂肪和血液等等。這個(gè)時(shí)期的繪畫色彩僅僅起到補(bǔ)充形體的作用，即非寫實(shí)，也非表現(xiàn)，只是一種簡(jiǎn)單的情感色彩。

　　古代希臘與羅馬時(shí)代的色彩：古希臘時(shí)期的繪畫形式主要有壁畫、瓶畫和馬賽克鑲嵌畫。古希臘繪畫原作流傳至今的極少，難得一見。古羅馬時(shí)期的許多壁畫是對(duì)希臘壁畫的復(fù)制和繼承，我們由此可以窺其一斑。

　 　　中世紀(jì)的色彩：中世紀(jì)的繪畫形式主要有馬賽克鑲嵌壁畫、彩色玻璃窗畫和手抄本插圖。中世紀(jì)鑲嵌壁畫的馬賽克材質(zhì)為彩色玻璃，顏色有金色、藍(lán)色、綠色和白色等。一般來講，馬賽克壁畫的人物造型比較粗簡(jiǎn)、概念化和程式化，有的以紅白色對(duì)比為主，色調(diào)溫暖而強(qiáng)烈；有的以紫、黃、紅、綠、白等多色對(duì)比，形成高純度但又雅致和諧的色調(diào)。手抄本插圖用色非常簡(jiǎn)單，多以紅、黃、藍(lán)、綠等純色平涂?！　≈惺兰o(jì)繪畫色彩總體特點(diǎn)：色彩是平面的、象征性的；金色和紫色是中世紀(jì)最尊貴的兩種色彩。

　　文藝復(fù)興時(shí)期的色彩：文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫形式主要為濕壁畫、丹配拉、油畫。文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫色彩，主要為固有色加明暗法，色彩有素描中的明暗變化，而沒有條件色的冷暖變化。畫面色彩布局有主觀的設(shè)計(jì)和安排，如：前景為暖色，中景為綠色，遠(yuǎn)景為藍(lán)色，這種色彩結(jié)構(gòu)對(duì)表現(xiàn)畫面的空間感是非常有效的。畫面用色比較單純，當(dāng)時(shí)的顏料品種不多，畫家通過層層罩染來獲得豐富的層次和色彩，透明畫法比較普遍。