【簡介：】作為一個從美能達年代（暴露年齡了）一路玩到現(xiàn)在的攝影玩家，看著美能達從A口一路走來，變成柯美，又被索尼收購，期間玩過大量的攝影設備，對于這個問題，我的看法是：索尼相機超越傳統(tǒng)單反，
作為一個從美能達年代（暴露年齡了）一路玩到現(xiàn)在的攝影玩家，看著美能達從A口一路走來，變成柯美，又被索尼收購，期間玩過大量的攝影設備，對于這個問題，我的看法是：索尼相機超越傳統(tǒng)單反，是必然，甚至可以說，是早晚要發(fā)生的事情。
為什么？道理很簡單，目前照相機的核心元件，也就是感光處理器的技術，被索尼壟斷。
雖然在膠卷的年代，索尼對照相機一竅不通，但是畢竟數(shù)碼相機的命門也就是CMOS掌握在自己手里。只靠賣零件不搞出自己的相機產品線，不是索尼大法的風格。因此在數(shù)碼相機發(fā)展早期，索尼聯(lián)合蔡司出品過一些不錯的家用DC型號。不過畢竟只做DC無法走向高端，對不起自己掌握的CMOS核心技術以及閃閃發(fā)光的索尼金字招牌，缺鏡頭技術雖然是個嚴峻的問題，但是想快速進入某一領域，最好的辦法就是收購，因此在2006年，索尼趁勢收購了困難中的美能達相機部門，推出了屬于自己的單反相機。
想了解索尼相機，必須從之前的美能達講起。我看到有人回復說，美能達相機對索尼開發(fā)微單并沒有什么幫助，這話是不對的。不說有明顯傳承的E卡口100mm STF鏡頭了，其實索尼收購美能達，關鍵在于得到了一個完整的單反鏡頭體系，用戶群也不用從零開始培養(yǎng)，這是非常關鍵的。
在膠片時代，美能達是僅次于佳能、尼康的位居第三的攝影器材廠商。擁有自己的很多獨門絕活。譬如說，在佳能、尼康相機還是手動對焦的年代，美能達就開發(fā)了能自動對焦的相機并率先推向市場。后來美能達還發(fā)布過唯一一支能自動對焦的折返鏡頭、唯一一支能自動對焦的顯微鏡頭、驚為天人的STF鏡頭……
上圖就是美能達的AF 3x-1x F1.7-2.8顯微鏡頭，圖上看很小，實際上體積很大?？梢郧宄呐牡郊垙埨w維，甚至拍到植物的細胞壁（細胞結構放大程度不夠，看不清）。這貨最大的用途是翻拍膠片我曾經(jīng)花了一萬多收過一支，玩玩發(fā)現(xiàn)就是個玩具，用途不大，后來脫手也是理所應當。不過不管怎么說，它是非常個性鮮明的一支鏡頭，很可惜在索尼收購美能達的過程中，這支鏡頭被斃掉了……
但為什么索尼最終還是拋棄了繼承自美能達的A卡口呢？道理很簡單，A卡口是一個機械/電子混合的卡口，有點像已經(jīng)顯露頹勢的尼康F卡口，它的結構太舊了。而且美能達在被索尼收購之前的幾年由于各種動蕩，發(fā)布的新鏡頭寥寥無幾。
你能想到索尼A卡口著名的幾支小藍標鏡頭：16-80 3.5-4.5ZA、85 1.4ZA、135 1.8ZA，還有焦段很關鍵的35 1.4G鏡頭、 16mm 2.8 魚眼鏡頭，竟然都只是對焦慢、噪聲大的機械馬達對焦嗎？，按照尼康的標準，這些鏡頭全都屬于落后的D頭……
相比之下，佳能早在發(fā)布EF卡口的時候就實現(xiàn)了鏡頭的全電子化、尼康早在上世紀90年代末也開始發(fā)力推廣內置鏡頭超聲波馬達的G鏡頭，而索尼要把美能達遺留的機械鏡頭全部更新一遍，可以說，是個艱巨的任務。而且，跟在佳能、尼康兩家屁股后面做別人做過的事情，不是索尼這種“黑科技”廠商的風格。
所以對于索尼而言，用一段時間過渡之后，逐漸甩開美能達的系統(tǒng)，推出屬于自己的相機系統(tǒng)是上策。
這就是很多A卡口用戶一直抱怨的，為什么A900發(fā)布以后發(fā)布了大三元，卻遲遲沒有小三元，為什么35、85、135這樣的重要的焦段的鏡頭遲遲不加SSM……
以上疑惑在A7系列全畫幅微單相機推出以后，茅塞頓開。要么不做，要么做絕，這就是索尼的風格。
E卡口相比早先美能達的A卡口、甚至佳能、尼康的EF卡口、F卡口，結構是非常先進的。全電子化、法蘭距特別短，能通過第三方轉接環(huán)兼容各家的鏡頭。
更重要的是，因為E卡口拋棄了從膠片時代沿用過來的反光板、五棱鏡落后結構，E卡口的很多結構是沒有上限的。雖然在A7剛發(fā)布的時候還有人質疑電子對焦速度慢、電子取景延遲、失真等一系列弊病，但是當A7M3發(fā)布之后，絕大多數(shù)疑慮都煙消云散。理論上隨著半導體技術和處理器速度的發(fā)展，E卡口相機連拍速度只受到存儲卡寫入速度的限制，理論上可以做到最大的光圈，最快的連拍速度、最快的對焦……
雖然這些東西目前暫時還不是很成熟，還不足以遠遠甩下當下的單反，但是理性的攝影師都能看明白，阻礙索尼出個FE 50 0.7這樣變態(tài)逆天規(guī)格的鏡頭，或者出個每秒連拍100下（這都超過攝像機了）的機身，無非是時間和成本而已。而現(xiàn)在單反受制于反光鏡抬起的速度，連拍時候不能取景、不能追焦……
舉個例子，攝影界“老法師”們可能都知道，佳能1DXII、尼康D6這樣的高端單反相機，理論上是做不到在飛鳥高速運動中連續(xù)拍攝的同時連續(xù)對焦的，一般只能獲得飛鳥在某個位置的清晰照片。但是索尼A9，理論上是可以做到讓飛鳥從起飛到落地，不停連續(xù)拍攝同時不停對焦、完成一系列清晰照片。
雖然目前索尼A9很明顯也做不到，但是不妨礙它未來能做到。問題是，只要保留單反結構，那么1DX和D6未來無論如何改進，也是肯定做不到的。所以，現(xiàn)在的E卡口相機，把傳統(tǒng)單反掃進垃圾堆，是時間問題，絕不是能否問題。
其實我目前還是堅守A卡口，一方面是A口已經(jīng)趨于淘汰，市場崩盤，鏡頭便宜，A卡口大三元的價格幾乎已經(jīng)等同于其它卡口小三元的價格，而A99II的性能在未來可見的幾年也已經(jīng)足夠，我又不是什么專業(yè)攝影人士，鏡頭方面不需要燒得那么高，性價比是王道，另一方面，目前E卡口很明顯還有幾個小BUG：
第一，目前E卡口相機機身都是“全畫幅微單”，做得太小，而鏡頭受制于的光圈、光通量的限制，是不能隨意做得太小的；同理人的手掌大小也是固定的，因此，全畫幅微單的握持是不如傳統(tǒng)全畫幅單反相機的，尤其是配上沉重的FE 70-200 2.8、FE 135 1.8等規(guī)格的大師鏡頭以后，難免給人一種“頭重腳輕根底淺”的感覺。
而很明顯，E卡口只是一個卡口，法蘭距短并不妨礙索尼把這個卡口的相機做到傳統(tǒng)的單反那么大。因此，我對索尼未來推出使用E卡口的A99大小的專業(yè)相機，充滿期待。
第二，索尼在A77、A99等單電相機上早已經(jīng)實現(xiàn)的三維翻折取景屏，到了全畫幅微單這里，變成了只能上下翻折的取景屏，這很明顯是一個倒退。估計這是留待未來“擠牙膏”之用。
只要這兩點在未來的索尼相機上得到基本滿足，我脫A入E幾乎是可以確定的。而且，事實上索尼也在做了。從最早的A7R到現(xiàn)在的A7RIV，體積一步步變大，是大家都看得見的。
這里就有一個攝影界的笑話了：
a7r：得益于e卡口短法蘭距，我們創(chuàng)造一種比單反輕便許多的相機，稱作微單，大家快來瞧一瞧~~
a7r2：emmm，既然大家接受了微單，走向專業(yè)化是必須的，為了專業(yè)加點體積不過分，加了也比單反小很多。
a7r3：大家都很喜歡r2，指出一些缺點，我們改，加觸摸加電池加對焦，加點體積也是應該的~
a7r IV：看什么看，老子地表最強135相機，這是重點怎么了，你看我現(xiàn)在還再跟你們吹“微單”嗎？
你好，2019年了，索尼早已經(jīng)取代尼康成為了攝影行業(yè)的老二了，甚至極有可能在未來3年后取代佳能成為行業(yè)的老大。
當索尼A7M3問世之后，索尼才光明正大堂堂正正的成為了職業(yè)攝影師和攝影發(fā)燒友的主流選擇
那么，為什么索尼在最近幾年，會如此迅速的發(fā)展呢？
我具體談談：
一、有人說是因為收購了美能達
這個，可惜，在索尼收購美能達的前10年里面，索尼其實一直都混的不怎么樣的了。
更何況，美能達也是單反相機，并不是微單相機。
美能達時代的攝影鏡頭或者專利技術，早就已經(jīng)被全部清洗完畢了，幾乎啊。
二、松下最早推出微單，但是，松下微單現(xiàn)在市場很小
因此，也不是因為索尼盡早推出了微單。
索尼的APS微單，早就推出了，但是一直也是不慍不火的了。
三、索尼微單最近之所以發(fā)展如此迅速，具體如下：
1，索尼下定決心廢除A卡口單電相機陣營。這個要徹底放棄一個東西，其實很難的了。
如果索尼不下定決心放棄，恐怕不會有今天的局面。
2，索尼下定決心發(fā)展全畫幅數(shù)碼微單，傾注全部心血，迅速完善了鏡頭群。
3，最近幾年，攝像的需求不斷上升，不懂攝像的攝影師都快活不下去了。
而正巧，攝像是索尼的老本行。
你的攝像，一下子就可以把佳能打暈的了。
4，索尼在電子元器件的研發(fā)方面，有核心競爭力。
佳能，尼康，在電子元器件的研發(fā)制造方面，實力不夠。
5，索尼舍得花錢做營銷推廣，尼康就沒有那么大手筆了。
綜上所述，索尼最近幾年的快速發(fā)展，最主要的是由于索尼下定了決心，傾注了所有資源，充分發(fā)揮了電子元器件的研發(fā)優(yōu)勢。
