【簡(jiǎn)介：】如果感覺不知道的太多
就針對(duì)具體問題找答案吧
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基地同城市道路的關(guān)系及其位置對(duì)建筑相應(yīng)的要求?；赝鞘械缆返年P(guān)系有三種：
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如果感覺不知道的太多
就針對(duì)具體問題找答案吧
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基地同城市道路的關(guān)系及其位置對(duì)建筑相應(yīng)的要求?；赝鞘械缆返年P(guān)系有三種：
1 、基地面臨交*路口。要求建筑具有一定標(biāo)志性，并有一定面積的綠化和休息空間。
2 、基地面臨主要道路。立面處理最為重要，可入口，停車，但在城市主干道上不宜開入口和停車場(chǎng)，因?yàn)闀?huì)降低車輛行駛速度。
3 、基地面臨次要道路。立面處理可稍簡(jiǎn)化，適合入口停車并宜退讓紅線較大距離，以使對(duì)行人不會(huì)造成太大的壓力。
4 、基地面對(duì)著道路。建筑適宜有一定的層次感，通常使用的手段是在建筑上開口。
5 、道路需要疏浚。當(dāng)?shù)缆忿D(zhuǎn)折角度過大，視線不便時(shí)，需考慮使一部分基地作為舒緩道路的過渡部分，有適當(dāng)面積的鋪地及不遮擋視線的綠化，以滿足人行交通。

建筑與周邊舊有建筑的關(guān)系。
1 、建筑同周圍建筑圍合成庭院。
2 、建筑遮擋舊有建筑。
3、 透過建筑能看到舊有建筑。
4 、建筑同舊有建筑在高度上或形式處理上的統(tǒng)一或?qū)Ρ取?br>
停車場(chǎng)的設(shè)置。
停車場(chǎng)一般應(yīng)位于城市次要道路邊上或L型道路的交*端口。

快速建筑設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)過程：內(nèi)部功能分析和外部環(huán)境分析。

內(nèi)部功能分析
1、功能組成；動(dòng)靜，公私分類；面積方塊圖；空間的特殊需要；門廳，樓梯間，衛(wèi)生間的大小，數(shù)量，位置；注意是否有面積過大的房間。
2 、根據(jù)建筑密度和基地面積估算出一層面積和層數(shù)，并在總平面圖上確定建筑的主次入口，停車位置和基本流線，并按比例畫出建筑的基本布局。
3、功能流線圖。
4、層高和結(jié)構(gòu)形式，柱網(wǎng)布局。

外部環(huán)境分析
1、城規(guī)要求：建筑密度50%，容積率，高度控制，綠化率，入口要求，消防疏散要求，日照間距。
2、地形地貌分析。
平整地形建筑布局可適當(dāng)靈活扭曲，復(fù)雜地形建筑布局宜完整簡(jiǎn)潔。
十字路口或缺角地形中建筑處理宜為鋸齒型或弧型，城市邊角料地形中不宜多實(shí)際功能。
坡地地貌依據(jù)其起坡角度的大小，可采取全埋，半埋，架空等不同的處理方式；建筑與等高線一般有平行和垂直兩種關(guān)系；根據(jù)落差的大小可選擇跌落半層，一層；落差應(yīng)結(jié)合停車場(chǎng)等功能進(jìn)行有效利用。
臨水地貌應(yīng)注意兩點(diǎn)原則：建筑平面舒展，立面輕盈；建筑可適當(dāng)延伸至水面并與水面產(chǎn)生關(guān)系。
3、基地周邊環(huán)境景觀，視線，噪聲分析。
4、基地周邊原有建筑物的高度，布局，立面及屋頂形式 。
5、基地內(nèi)部原有綠化，遺址等要素分析。
6、基地所在地的氣候和風(fēng)土傳統(tǒng)。

建筑造型分析
1、辦公樓與旅館立面處理外窗較為規(guī)律化，可通過窗的設(shè)計(jì)和突出局部構(gòu)架使構(gòu)圖活躍。
2、博物館，展覽館類建筑主要依*天窗采光，故外立面較實(shí)，可通過對(duì)天窗造型；運(yùn)用片墻，構(gòu)架；墻體內(nèi)陷做洞口處理；具厚重感的體塊咬合；墻面突出片墻或凹進(jìn)做側(cè)窗；墻面做影壁；建筑與水結(jié)合等手法進(jìn)行活躍化。
博物館，展覽館的用窗常用形式主要有天窗，高窗，側(cè)窗，局部有高角窗處理，由于功能的文化性需要，經(jīng)常有局部與大片玻璃幕墻對(duì)比的運(yùn)用。
3 、綜合體建筑的處理沒有固定原則，依據(jù)氣候，位置，功能的不同可運(yùn)用墻體，虛構(gòu)架，廊道，窗等建筑元素進(jìn)行活躍。

常見問題：

1 、平面中易忘指北針，剖切符號(hào)，主次入口，室內(nèi)外不同地平的標(biāo)高，房間名稱，樓梯指針，
消防樓梯，室外臺(tái)階，通高線，上層懸挑的投影虛線，在2層以上平面中若能看見屋頂，要將屋頂打格同室內(nèi)空間區(qū)分開來。有要求時(shí)需進(jìn)行無障礙設(shè)計(jì)和電梯設(shè)計(jì)以及停車位設(shè)計(jì)，室外地磚一般到1500X1500左右。
2 、剖面中易忘畫女兒墻，室內(nèi)外高差，標(biāo)高，梁線，不宜畫陰影和材質(zhì)表現(xiàn)，可畫人表達(dá)尺度。
3、總平面中易忘指北針，主入口標(biāo)識(shí)和標(biāo)層數(shù)，宜打陰影，并應(yīng)與平面圖方向一致。（避免理解混亂）
4 、立面處理形式感應(yīng)較強(qiáng)，多用虛實(shí)對(duì)比，突出的片墻和框架，隔柵，遮光板，百葉窗以及各式的窗（橫豎條窗，大小點(diǎn)窗，方窗圓窗，側(cè)窗，天窗，高窗，玻璃幕）雨蓬等突出。光影關(guān)系應(yīng)強(qiáng)烈，適當(dāng)輔以綠化，時(shí)間充裕時(shí)應(yīng)將建筑外輪廓線加粗，并畫出材質(zhì)（木，磚，石，涂料，鋁板，玻璃，混凝土等）
5 、2000M2以下的建筑樓梯間一般不多于4個(gè)（特殊需要除外），衛(wèi)生間不多于3個(gè)，樓梯間和衛(wèi)生間合并設(shè)置時(shí)位于入口或建筑端部，位于入口時(shí)宜與人流進(jìn)入方向一致，盡量不使樓梯中間平臺(tái)正對(duì)大廳和入口。（視覺效果差）分開設(shè)置時(shí)常位于主體功能之間，形體上可做凹進(jìn)處理。
6 、建筑形體布局常用的有一字型，L字型，T字型，十字型,工字型，王字型。設(shè)計(jì)時(shí)按功能靈活使用，比如工字型的一邊可扭轉(zhuǎn)或改變形狀。
7 、流線宜簡(jiǎn)潔通暢，景觀豐富。
8 、透視圖畸變不宜過大造成變形。透視圖背景是天故比軸側(cè)圖方便繪制。
9 、樓梯間一般3M X 6M左右，衛(wèi)生間（男女合計(jì)）6M X 6M左右，蹲位900X1100，應(yīng)至少配有公共盥洗室。
10 、單間面積較大時(shí)，需考慮獨(dú)置或置頂以及疏散。

建筑設(shè)計(jì)手法筆記
建筑設(shè)計(jì)手法
手法的涵義：建筑形象的構(gòu)圖、建筑形象的氣質(zhì)、以及通過什么方法達(dá)到形態(tài)的和諧性，手法比技巧抽象和有情趣，它貫穿于立意構(gòu)思到細(xì)部處理。
建筑設(shè)計(jì)手法的基本內(nèi)容：立意性手法：通過什么素材和手法，表現(xiàn)什么意境和思想。解決心理需求、情態(tài)和審美的內(nèi)涵。如空間的緩沖處理、空間的延伸作用、形態(tài)的人情味。布局性手法：將意具體化，把形式轉(zhuǎn)化為形象。如將建筑語言化、符號(hào)化，產(chǎn)生眾所周知的共識(shí)性符號(hào)，然后納入自己的作品中，門窗、檐部、欄桿、踏步等?！舶央鼥V、抽象的想法落實(shí)到具體的建筑形象，首先要善于思考，即形象思維，或稱視覺思維，心目中的建筑形象，既包括歷史和現(xiàn)實(shí)的，也包括自己萌發(fā)出來的形象?！硢误w處理手法：布局完成后要研究具體形象的細(xì)節(jié)安排，如門窗要考慮比例、高低、大小、前后、明暗、色調(diào)，材質(zhì)。細(xì)部處理手法：細(xì)部即細(xì)小處、局部，室內(nèi)裝飾視距近、對(duì)象具體，細(xì)部很重要，尤其材質(zhì)、色澤、轉(zhuǎn)折、過渡、收頭更為重要。
建筑造型設(shè)計(jì)手法實(shí)例：古希臘波賽頓神廟（正三角形的穩(wěn)定）。日本京都人臉住宅（明喻）。美國(guó)紐約利華大廈（垂直與水平裙房的比例、高層下端內(nèi)縮收頭、高層頂端的收頭）。美國(guó)科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂（尖三角隱喻飛機(jī)，群體的秩序感、韻律感）。蘇州拙政院香洲（仿船坊，由平臺(tái)、廊亭、外廊、內(nèi)廳組成，整體比例確當(dāng)、既分又合、虛實(shí)－全虛、半虛、實(shí)－處理有序、高低錯(cuò)落）。
幾何分析
把建筑抽象為最簡(jiǎn)單的基本形體，研究其形式關(guān)系，這就是幾何分析法。是一種從大處著眼的方法。
黃金分割：直角三角形直角邊比2／1，以短邊長(zhǎng)截鈄邊，鈄邊剩下長(zhǎng)度截長(zhǎng)直角邊，交點(diǎn)兩側(cè)比為黃金比。此比構(gòu)成的矩形最和諧。
古典主義三段式：檐部、柱廊、基座之比為1／3／2。
幾何分析實(shí)例：北京故宮太和殿（等邊三角形的下半部疊兩個(gè)圓形）。美國(guó)芝加哥西爾斯大廈（九宮母題，漸次減少方柱體）。美國(guó)華盛頓國(guó)家美術(shù)館（位于國(guó)會(huì)前廣場(chǎng)三角地，貝聿銘大膽把它安排成兩個(gè)平面為三角形的建筑，用塊體的切割、挖補(bǔ)、移位的手法設(shè)計(jì)立面。
建筑形象的輪廓線：上海外灘建筑群、巴黎埃菲爾鐵塔、阿爾及爾英雄紀(jì)念碑、北京人民英雄紀(jì)念碑、西安小雁塔、印度泰姬陵，都是拋物線、圓尖頂外隱含圓尖線。
建筑的軸線
中軸線或視覺重心線。把握軸線是很有用的設(shè)計(jì)手法。
對(duì)稱軸線：特征是莊重、雄偉、空間方向明確，有規(guī)則。性質(zhì)1：左右物對(duì)于對(duì)稱軸線的對(duì)稱性越強(qiáng)，軸向強(qiáng)度越強(qiáng)。性質(zhì)2：限定物的自對(duì)稱性越強(qiáng)，軸向強(qiáng)度反而減弱。
非對(duì)稱軸線：一般與建筑形象的重心相一致。
軸線的暗示：1、用功能性的墻體、坡道。2、用形的有序排列，如柱列、窗。3、線型連續(xù)的點(diǎn)列。4、墻面漏窗。5、形的軸向暗示。
軸線的轉(zhuǎn)折手法：軸線的交叉、轉(zhuǎn)折、過渡較難。處理方法為1、作暗示性的飾物，起指路標(biāo)作用。2、加強(qiáng)主要軸線的強(qiáng)度。比如說作起首處理。
軸線的起訖及收頭：上海魯迅公園魯迅墓建筑，墓碑形似終端，但實(shí)際軸線未終了，應(yīng)在墓碑后處理過渡物，如用松林，正如天王殿，正面是彌勒，后面是韋馱，就避免了造成軸線終結(jié)。
建筑的虛實(shí)處理
虛和實(shí)即物質(zhì)實(shí)體和空間，墻、屋頂、地面實(shí)，廊、庭院、門窗虛。虛又可以引伸到實(shí)墻的凹面，因?yàn)榘济嬖黾恿岁幱昂涂臻g，而實(shí)又可以引伸到凸面。
建筑立面的虛實(shí)法則 左右的虛實(shí)法則是對(duì)稱性的，左虛右實(shí)和左實(shí)右虛等價(jià)。分幾種節(jié)奏關(guān)系：大虛大實(shí)、小虛小實(shí)，以實(shí)為主和以虛為主都可以。隨機(jī)的、似對(duì)稱非對(duì)稱的較難把握。上下關(guān)系的虛實(shí)是不等價(jià)的。一般說，上下的虛實(shí)可以用三段式來處理。羅馬斗獸場(chǎng)，三層虛的連續(xù)拱圈上是一層實(shí)墻，顯得有一定視覺重量，立面形象完整，券間墻都作倚柱，其凹凸和陰影的作用，也增加了形象的虛的成分。某體育館頂有一個(gè)寬大的尾蓋，把原來外面的空間放在里外之間，增加了層次。
空間和實(shí)體的關(guān)系 1、空間為虛，實(shí)體為實(shí)，虛因?qū)嵍?，?shí)之目的是虛。2、構(gòu)成空間的實(shí)體，因其大小、位置、形狀、質(zhì)地等不同，會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)成空間的視覺能量。3、空間之應(yīng)用，必須用實(shí)體來限定和表達(dá)。實(shí)例：上海教育會(huì)堂中庭空間，用水池切入，實(shí)樓梯聯(lián)系上下，玻璃引入街景。中國(guó)園林一般一面緊，一面松。上海商城入口，既封閉，又通透。杭州西湖小瀛洲水中有島，島中有水，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。
建筑群的虛實(shí)分析 北京的傳統(tǒng)民居是組織了外實(shí)內(nèi)虛的空間?，F(xiàn)代居住區(qū)將密集的住宅做成開放式，然后與公園相鄰，空間結(jié)構(gòu)是公園（公共空間）－中庭（半公共空間）－小路（半私密空間）－住宅（私密空間）。蘇州網(wǎng)師園東部為多進(jìn)式布局的居住性建筑，中軸線規(guī)劃，密集，中部為園林主體，水池形成大空間，為了增加層次，將水池東南角和西北角做成港灣形式，以小橋分割，西部以一墻之隔引向建筑，墻下一廊，引入的院子以池水和建筑收頭。杭州玉泉以兩個(gè)觀魚池為中心，組織起兩個(gè)院落，以景區(qū)之空始到建筑之實(shí)，又到魚池之空結(jié)束。西泠印社把山頂空間圍起來，但圍而不閉，宜于遠(yuǎn)眺，疏密有致。
建筑的層次
層次與造型 [距離的遠(yuǎn)近不同產(chǎn)生景物的層次，沒有層次，景物一覽無余，也就沒有情趣了。歐陽修蝶戀花寫道，庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。]增加層次的手法有，設(shè)圍欄物、改變地面材料、改變地面或空間的高度、使用家具圍護(hù)、使用玻璃隔斷。大凡層次處理，一定要注意格式塔法則，即凡事都應(yīng)當(dāng)注意自身的形狀，不但注意實(shí)的、使用部位，還要注意空的、不使用的部位。單視場(chǎng)：一眼望去能見到數(shù)個(gè)層次的。桂林榕湖飯店四號(hào)樓入口內(nèi)庭院，門斗到門廳，門廳通過大片玻璃看到內(nèi)院，內(nèi)院又有水池、綠地、廊、樓梯，進(jìn)入內(nèi)院又須轉(zhuǎn)彎抹角。廣州白云賓館入口小院與門廳有大片玻璃相連，視線通透，院子中小橋、水池、廊、山石林木盡收眼底，一座小平橋把水池分成兩個(gè)，大的方正，小的曲折，更覺生動(dòng)[兩個(gè)空間形態(tài)，如果是視覺層次的，有兩種做法，要么完全一樣，要么完全不一樣]。上海某別墅客廳，在客廳可見餐廳和門廳，形成三聯(lián)空間，使客廳與門廳間有過渡，廁所在客、餐之間的廊邊，既有暗示，又隱蔽，客廳餐廳間用高低步、對(duì)柱分隔。昆山中國(guó)銀行底層空間，中庭和營(yíng)業(yè)廳用柱子分隔，中庭與門廳用不同層高處理，中庭與后部，用柱又用不同層高區(qū)別。多視場(chǎng)：多視點(diǎn)感受時(shí)的建筑形象，從入口到出口沿線都能感受到，有如展覽館內(nèi)的人不斷改變視角。此時(shí)人對(duì)空間的層次感受，以記憶的形象為主，輔以邏輯思維完成。多視場(chǎng)層次，不可能讓每一空間都有強(qiáng)烈個(gè)性，只須使人記住流線，即層次的結(jié)構(gòu)，也就突出了要記住的主要空間。多視場(chǎng)的層次，設(shè)計(jì)在關(guān)系。一組空間，有大路、小路，有亭子、草地，大路讓人快行，小路讓人慢步，亭子用于休息，草地可以隨意，空間形態(tài)與功能是一致的。蘇州留園的入口非常巧妙。上海魯迅陳列館，進(jìn)廳后向右參觀，一路三折到休息廳，上樓亦如是。大型江南私家園林蘇州拙政園，空間構(gòu)圖必須注意多視野層次。拙政園原東部是明王心一歸田園居，西為張氏補(bǔ)園。從原來中部腰門入院較為合理。長(zhǎng)弄堂從東北街到頭是腰門，開門見山，以山障景，造成非視野層次，繞過假山，豁然開朗，是個(gè)十分豐富的單視野層次，可見到遠(yuǎn)香堂、南軒、荷風(fēng)四面亭、池水、小山、見山樓、香洲等；可供選擇的路有三條；園中還有園，東南角的枇杷園、西部之園都自成一體。還有更小的層次小庭院，如海棠春塢、玉蘭堂，層層深入，其趣無窮，這就是空間層次手法。小滄浪是單視野層次觀景佳處，通過小飛虹（廊橋）可見荷風(fēng)四面亭，屬典型空間層次手法。
建筑層次的運(yùn)用 用多層次來解決私密功能要求，如住宅、辦公中的經(jīng)理室（經(jīng)過秘書室到經(jīng)理室）。還可以解決有聚有分的功能要求，如展覽館建筑，不封閉空間，只起隔擋作用；美國(guó)紐約古根海姆美術(shù)館，空心圓形建筑，玻璃頂，人乘電梯上，沿螺旋形展覽空間走下來；洛杉磯海特旅館中庭是美國(guó)建筑師波特曼的共享空間理論的典型表述，在一個(gè)大空間里，劃分出限定不太強(qiáng)烈的小空間，產(chǎn)生空間層次效果，體現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的交往精神。空間層次還可以用來解決深度感要求。住宅的空間性質(zhì)和關(guān)系比較單一，空間不大，處理時(shí)不能大手大腳，應(yīng)該精打細(xì)算。起居和餐廳在一起時(shí)，要適當(dāng)作一些暗示以交代分隔，有大空間需要時(shí)則可以合二為一。[有的空間對(duì)內(nèi)是外部空間，對(duì)外是內(nèi)部空間，這被稱為重置空間。][有的空間分隔用的手法很特殊，比如把一個(gè)西方古典式的門廊倒置、斜放，非同一般，不但有了層次，還令人激動(dòng)，這被稱為手法主義。]廣場(chǎng)是沒有頂蓋的建筑，也有層次問題。羅馬圣彼得大教堂廣場(chǎng)，起始于一個(gè)長(zhǎng)方形廣場(chǎng)，然后是一個(gè)正梯形，再加一個(gè)橢圓形，然后是教堂。效果是氣勢(shì)非凡，有利于遠(yuǎn)看的教堂視覺形象。美國(guó)圣地亞哥霍頓廣場(chǎng)，三大塊，用廊式符號(hào)化了的分隔來處理，上下內(nèi)外都有交織，有分有合，十分有機(jī)?，F(xiàn)代廣場(chǎng)空間層次手法有多種形式，廊、綠化、雕塑，還向高度方向發(fā)展，使用下沉廣場(chǎng)、天橋、樓廊等，使空間更多樣。
收頭方法
一個(gè)形體的邊界，或起始，或終止，或轉(zhuǎn)折，進(jìn)行處理使之有一個(gè)完美的交代，這就是收頭?；痉▌t為：形象終止要有交代。不理想的形象要設(shè)法隱蔽。不同的材料平面交接要用凸凹縫。不同的材料立體交接，陰角可直接交接，陽角處理要用線腳、凹槽、壓條把陽角轉(zhuǎn)變?yōu)殛幗恰＝陙?，建筑形象上多用空架子表述形式，作為收頭，有的不合邏輯，顯得虛假。有的建筑形象由地面鉆出來，好像沒有作完，就是沒有在地面上作收頭。兩個(gè)立方體相貫，需要有咬合部，不能面面相貼。坡屋頂?shù)南嘭炓惨Ш?，這樣才符合邏輯。窗和洞口在面上通過對(duì)位關(guān)系，確定收頭之處，如果邊界與邊界的位置含混不清，其形態(tài)就不會(huì)好看。幾種材料的交接最好不要作平接，要有凹凸處理，不能凹凸處理作凹線也行。
建筑的尺度
建筑形式以多大尺度為合適，建筑的內(nèi)部形象尺度如何統(tǒng)一，是相當(dāng)重要的問題。建筑的尺度以人的尺度為基準(zhǔn)。人的基本尺度是：站高1700、頭頂距目120、重心高1000、垂手指尖至地700、兩手距1700、舉手高2100、肩寬500、坐小腿高440、坐肘高660、坐頂高1320。人的空間要求并不是越大越好，而是適度，6平方米以下適合1人書房，6-12平方米適合4人以下交談，12平方米以上可供5人以上活動(dòng)。人與人的空間關(guān)系的參照：相好者的空間距在兩臂內(nèi)（1.5米)，不識(shí)者在四臂外，排斥者在六臂外。日本的席為空間單位，一席2平方米，兩個(gè)人的情感空間是四席半，9平方米最理想。建筑尺度反映在建筑體量、內(nèi)部空間尺度和建筑空間場(chǎng)－建筑物、空間、人之間的統(tǒng)一關(guān)系。宗教建筑之所以祟高，是以大的空間壓倒心靈，要有升騰感，高度要超過人的20 倍。上海南京東路建筑的高大是因?yàn)槁藩M的原因。對(duì)建筑的尺度判斷來源于人的經(jīng)驗(yàn)：認(rèn)知部件門、窗、臺(tái)級(jí)、檐部、欄桿、陽臺(tái)等大小基本固定的局部形象上。有一些巨大體量的建筑，不能用窗來作尺度參照，就要完全取消熟知的建筑構(gòu)件和心理模式，得以用車、人來參照，千萬不能似是而非，令人難以捉摸。同一建筑形象中，尺度要統(tǒng)一，德國(guó)萊比錫的聯(lián)軍紀(jì)念碑（戰(zhàn)勝拿破侖）拱門巨大，門下的臺(tái)階不是臺(tái)階，高達(dá)一層樓，使建筑尺度混亂，人們不覺其偉大，只覺其巨大。建筑與環(huán)境的尺度應(yīng)當(dāng)統(tǒng)一，特別是風(fēng)景名勝區(qū)，杭州西湖周圍的高層建筑，體量與西湖不協(xié)調(diào)，顯得西湖小了。不同的形狀和大小的場(chǎng)空間，對(duì)人的影響可以用等值線表示，內(nèi)側(cè)一面的房角、門、窗、飾物的影響要大一些。內(nèi)部空間一般較外部空間小，視場(chǎng)收，視距近，還要親切可人，處理手法有：室內(nèi)空間太高，可把墻角降低作圓角；空間太低，可以把墻角向內(nèi)移，作圓角。適宜的高度與面積的關(guān)系是：H=lg(S+1)，如果是走廊，S=16.18*寬。臥室、書房、閱覽室等需要靜的地方，高度宜低，一般為2.5米,就寢、寫字還可更低。跳層大廳一般不宜太狹，寬至少不小于高度。
空間的組織
空間的眼即建筑的關(guān)鍵空間。公共建筑中一般為路線相交的門廳，園林建筑中一般是院子，住宅中是起居室，飯店里的餐廳，賓館里的中庭?？臻g的組成由圍（可以有缺口，更生動(dòng)）、覆蓋（有關(guān)懷、保護(hù)作用）、凸起（如臺(tái)、壇）、凹入（有隱藏、安全感）、設(shè)立（如碑，空間邊界不確立）、地面材料不同等七種構(gòu)成方式?？臻g的類別有并置（性質(zhì)相同排比）、重置（大套小，前套后）、主從（一主數(shù)從）、賓主（兩個(gè)空間性質(zhì)不同，地位相近，最好有一個(gè)過渡空間）、順序（有順序關(guān)系）、綜合性（多種關(guān)系）六種空間?？臻g的組合手法一是每個(gè)單體空間形式的選取，二是這些空間怎樣組織。實(shí)例：麻省理工學(xué)院宿舍（并置，蛇形彎曲，單元并列）；客廳里沙發(fā)圍出的一圈（重置）；聯(lián)合國(guó)教科文組織（賓主，秘書處和會(huì)議廳間用門廳過渡）?？臻g既要分隔，又要流通，分平面和立體兩方面。平面實(shí)例：美術(shù)館；金魚廊；杭州玉泉；上海豫園。立體：兩層合一不宜太狹小，寬不小于高，上下層的高寬比最好一樣，不宜太扁，如太深感覺較差，上下之間流通部分最好作曲線形狀，有動(dòng)勢(shì)，并用吊燈或其它有形之物（樓梯欄桿、觀光電梯）溝通上下?？臻g的方向性即導(dǎo)向性：長(zhǎng)方形長(zhǎng)為主向；正方形、正六邊形、正八邊形有靜止感；圓形有運(yùn)動(dòng)感又有旋轉(zhuǎn)的感覺；直角三角形有四個(gè)方向作公共空間較好；非直角三角形有六個(gè)運(yùn)動(dòng)方向有來去匆匆的感覺。實(shí)例：體育館作成圓形，適合觀看比賽，圓形有向心的興奮性，但開會(huì)不宜；帳蓬結(jié)構(gòu)空間自由多變，宜于展覽會(huì)、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、健身房、候機(jī)樓及文娛游樂場(chǎng)。
建筑形態(tài)的意象構(gòu)思
有兩種看法，一是認(rèn)為建筑形象不含其他意義，建筑形象只要符合自身的藝術(shù)法則的要求－變化和統(tǒng)一、均衡和穩(wěn)定、比例和尺度、節(jié)奏和韻律，以及層次、虛實(shí)、方向性。二是認(rèn)為建筑形象要反映文化，表達(dá)某種意義，表現(xiàn)船帆、飛翔。形的基本心態(tài)：立方體靜穆、理性、方直；長(zhǎng)方體理性、劃一、有方向性；柱體確定性、嚴(yán)肅性、紀(jì)念性、祟高性；錐體和棱錐穩(wěn)定性、永恒性；圓柱體如果高大，運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)烈，嚴(yán)肅性減弱。建筑形體是由以上這些母體構(gòu)成的。而建筑設(shè)計(jì)的文化有一些是由象征符號(hào)如蝙蝠、魚，隱喻如黑瓦白墻中黑喻水以避火，文字如匾額、楹聯(lián)等表現(xiàn)的。西方古典手法：古希臘古羅馬用柱式（陶立克平直，喻男性美；愛奧尼奧帶卷渦，喻女性美；科林斯帶藻葉，來自科林斯一位少女的墓碑，少女的奶媽把祭籃放在長(zhǎng)有茛菪草的碑頂，到了春天茛菪草伸出籃子，沿著它成長(zhǎng)起來，成了渦卷形的曲線）、柱廊、山花、水平檐部、連拱。中世紀(jì)用尖拱，拱中向上升騰，用尖塔，用作成拉丁十字的平面象征耶穌受難。文藝復(fù)興時(shí)期形上多用圓和正方，強(qiáng)調(diào)水平構(gòu)圖。文藝復(fù)興以后的古典主義強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格的比例關(guān)系。中國(guó)古典手法：長(zhǎng)期穩(wěn)定不變，宮殿高大，開間11間，飾物多；宗教建筑中的塔又是樓閣，又高聳入云，既世俗又至高無上。民居都是分進(jìn)布局，顯示內(nèi)向。園林布局自由，強(qiáng)調(diào)人的個(gè)性，樹姿順其自然，池水則求靜?，F(xiàn)代建筑手法：形象從原來的建筑抽象出來。表現(xiàn)出為人的情態(tài)。賴特說我喜歡抓一個(gè)想法，戲弄之，直至最后成為一個(gè)有詩意的環(huán)境。
建筑方案設(shè)計(jì)的運(yùn)作
有人喜歡從內(nèi)容出發(fā)，有人喜歡從形式出發(fā)。前者缺少創(chuàng)造性，不是建筑創(chuàng)作，立體不會(huì)好，但是基礎(chǔ)。后者常用，對(duì)基地和設(shè)計(jì)手法對(duì)象都要熟。還有一種是構(gòu)成式的，以一個(gè)體系為出發(fā)點(diǎn)，作各種變換，形成方案，難度較高。第四種是意象性的，把某意念投射到某種形象上，讓人聯(lián)想，一經(jīng)點(diǎn)破，越看越象，如聶耳紀(jì)念碑－琴臺(tái)－耳字，這需要建筑師的自我修養(yǎng)。一般要經(jīng)過主體分析、環(huán)境構(gòu)思、個(gè)性創(chuàng)造幾個(gè)環(huán)節(jié)。